墨の香
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降b小调夜曲：缓慢宁静，有一种甜蜜的感觉。
降E大调夜曲（也就是本帖的曲子）：装饰音用得十分巧妙，在旋律的反复中，营造出恬静的气氛来。引出的华彩乐段，富有细腻的情感。但是该曲与降b小调夜曲都显露出音乐前辈费尔德的痕迹，肖邦独特的风格在以后的夜曲中才渐渐浮现出来。
B大调夜曲：属于稍快板，与其他的夜曲不同的是，在没有违反夜曲宁静，抒情的宗旨上，呈现出欢快诙谐来。其间音型和大调的变化急促而激烈，但是最后一段转为梦幻优美的旋律。
F大调夜曲：似乎在描绘雨过天晴境况，却又不失高贵优雅。十六分音符的三连音，成为抒情的好工具。
升F大调夜曲：和降E大调夜曲一样著名的一首夜曲。安详，甜美，似乎置身于梦境。装饰和变化华丽，情感波动多。似乎从置身梦境，到急躁不安，演化成担忧，却以安然的希冀结束。
g小调夜曲：全片笼罩在淡淡的忧郁中，悲哀中的呻吟和反抗时常涌现。这首曲子，又一次显现了肖邦的曲子情感浮动多的特点。从忧郁转化为幽静和隐约的希冀，伴随着午夜的钟声。
升c小调夜曲：这是肖邦的夜曲完全从费尔德的风格里脱离出来的见证，曲子非常忧郁和悲壮。六连音的伴奏，成功塑造了一个阴暗，凄凉的氛围。最后，进入到光明祥和的尾声。
降D大调夜曲：也是一首非常著名的夜曲，哎……但是这首曲子的情感把握，和演奏技巧非常高。（郁闷~我认为是夜曲里最难弹的一首）全篇优雅，伤感。似乎在塑造人的思绪，不但时而悲伤时而热情澎湃，而且装饰十分华丽。
B大调夜曲：非常朴素的曲子，仿佛儿时单纯的梦。这也注定了此曲，无法显现肖邦音乐中的华丽特点。接近尾声时，旋律转变甚大，突现的强烈篇章，仿佛是久积的热情迸发出来。
降A大调夜曲：低沉，忧伤，然后转化为热情洋溢。
g小调夜曲：采用行板，缠绵的忧愁始终萦绕在这首曲子上。
G大调夜曲：塑造性很强的一首曲子，闭眼欣赏，仿佛就可以看到一幅画面。月光如流水，银光粼粼的水面，以及周围化不开的墨色。
c小调夜曲：忧伤和凄凉在这首曲子里隐匿起来，似乎暗示着我们，肖邦那时已经看透了许许多多的事故人情。悲伤消散，留下了高贵典雅，是一首伟大的夜曲！
升f小调夜曲：甜美中蕴含着悲凉，似乎带着泪光的笑靥。乐曲转变非常大，情感波折，命运却似乎扮演着残暴的角色。
f小调夜曲：拥有墨色的氛围，忧伤，凄美，似乎阿讲述着遭受的不幸。却又显现出激情，可见希冀并没有全部埋没在墨色中。
降E大调夜曲：很难得的曲子，曲子基本没有情绪的截然变化，安详，宁谧。
B大调夜曲：肖邦的遗作，华丽，并且吸引人。和声，装饰音，颤音都成为曲子的光辉亮点。
E大调夜曲：和声非常多，甜美，如同甜腻的梦境。第二主题，却完全没有美好的意境，高低反差甚大的两道旋律，似乎是喧闹的争吵。
e小调夜曲：肖邦17岁时写的曲子，朴素，音型基本没有变化。可见肖邦在音乐上的卓越天赋。
升c小调夜曲：我不知道现在学术界怎样称呼这首曲子，也不知道他们是否将它归入夜曲（它没有编号）。对于它，众说纷纭，原谱尽力也十分曲折。此曲缓慢，抒情。
C小调夜曲：也同样没有编号（因为后来才被人发现的），而且很短。缓慢，宁静。
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